封建统治者坐拥江山，恨不得将所有女人都塞进宫里。在古代后宫之中，素有“佳丽三千”的说法。然而，“三千”只是个虚词，只是指代数量多罢了。要知道，在汉唐两朝的后宫中，宫女的数量多达数万，远比“三千”多得多。

皇帝毕竟只是肉身凡胎，这么多的女人他亦没有精力每个都“照顾”到，所以不少古代宫女成了终生未被君王临幸的怨女，只能在深宫之中熬过青春，年华老去。 关于汉宫怨女的句子，在古诗词中屡见不鲜，唐朝大诗人李益的《宫怨》就是其中的典型：

“露湿晴花宫殿香，月明歌吹在昭阳。

似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。”

此前，我对汉宫怨女的理解仅局限于这首古诗中，直到看到清朝著名文人纳兰容若的那句“何事西风悲画扇”，才明白古代宫怨远不止我们想象的那么简单。纳兰容若的“画扇”并非首创，其中还有一段典故，也就是汉朝时期写下《团扇诗》的才女。

“团扇”是什么？

这是一种汉朝时期仕女随身携带的小玩意，也是一种装饰物。然而，这件装饰品，却成为历朝历代文人笔下描述红颜薄命的象征物。就像唐朝诗人王建所写的那首词一样：“团扇，团扇，美人并来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦?弦管，弦管，春草昭阳路断。”为什么一个小小的扇子会与红颜薄命搭上关系？

这还得追溯到汉朝的美女班婕妤。