唐伯虎的仕女图在民间享誉盛名，而他的仕女图根据风格大体可分为两类：

一类是以《王蜀宫妓图》为代表的宫妓图；

一类是以《秋风执扇图》为代表的折芦图。

后世的许多书画家，对唐寅的仕女图推崇备至。如《红雨楼题跋》的作者徐渤就曾提到：“画家人物最难，而美人为尤难。绮罗珠翠，写人丹青易俗，故鲜有此技名家者。吴中惟仇实父、唐子畏擅长。”唐伯虎的仕女图中，有相当多一部分描绘的是宫妓、妓女等风月女子生活的作品，这些均与唐伯虎前半生因科场舞弊案而自暴自弃，寄情于风月场的那段生活有关。

那么，唐寅的画风与他的经济状况又有怎样的联系呢？

在此期间，江南地区的经济状况稳步提高，娼妓行业蓬勃发展。在苏州这种富饶的城市中，青楼画舫林立。唐伯虎身为一个命途多舛又多愁善感的才子，面对那些窘于人生境遇沦落风尘的女人，理所当然地产生了惺惺相惜之感，并以此为题材抒发自己的感受。

除此之外，还有更深一层的原因，那就是风月题材的画顺应了当时的市场发展。江南地区的商品经济发达，商人和地主们喜欢“玩票”，接触那些享誉盛名的文人和画家。这些附庸风雅的土豪，正是唐寅仕女图的最大消费者。

考虑到这一群体的审美需求和心里需求，唐寅作仕女图实乃情理之中。为了多赚点钱，唐伯虎还时常应人所求，画一些“违禁”的画，如：充满香艳气息的春宫图等。时至今日，我们仍能在博物馆中看到唐寅的此类作品。

虽然，唐寅并没有留下太多花鸟画，但不可否认的是唐寅最擅长的仍是花鸟。唐寅的《雨竹图》以浓墨绘竹，将一幅竹景描绘的酣畅淋漓。这种风格的花鸟画，在当时亦有相当一部分的受众。不论是《雨竹图》的题材还是绘画技巧，都顺应了苏州大众的审美需求。